পর্ব-৭৪ : সোনার হরিণ

একঝলকে

● সিনেমা: সোনার হরিণ
● প্রেক্ষাগৃহ: শ্রী, প্রাচী ও ইন্দিরা
● পরিচালনা: মঙ্গল চক্রবর্তী
● ছবির নায়িকা: সুপ্রিয়া চৌধুরী
● অভিনীত চরিত্রের নাম: অশোক
● মুক্তির তারিখ : ০৮/১০/১৯৫৯

পরিচালক মঙ্গল চক্রবর্তী সঙ্গে আবার একটি থ্রিলার ধর্মী ছবি। আসলে ১৯৫৯ সাল, উত্তম কুমারের জীবনে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ একটি বছর। শুধুমাত্র ব্যক্তি-জীবনের ওঠাপড়া নয়, এ বছরই তাঁর বহু সাধের ছবি ‘সপ্তপদী’-র নির্মাণ পর্ব মাঝপথে থেমে গিয়েছিল।
সঙ্গে সঙ্গে যে সমস্ত সিনেমায় উনি অংশগ্রহণ করেছিলেন প্রত্যেকটি আলাদা আলাদা বৈশিষ্ট্যে স্বতন্ত্র। কোনওটার সঙ্গে কোনওটার মিল ছিল না। এরকম ঘটনা সারা কেরিয়ারে আর কোনও বার ঘটেছিল কিনা জানতে বেশ বেগ পেতে হবে। এবং সবচেয়ে আশ্চর্যের বিষয় এই বছরেই সুচিত্রা সেন-র সঙ্গে দু’বার ছবি করতে পারেননি। পরের বছর তো একটিও নয়।

‘সোনার হরিণ’ ছবিটি গতানুগতিক ছবি থেকে একটু আলাদা ছিল এবং পরিচালক মঙ্গল চক্রবর্তী সারা কেরিয়ারে যতগুলো ছবি করেছেন এ ছবি ছিল সবার চেয়ে অন্য ধাঁচের। এর আগে ‘তাসের ঘর’, ‘শিকার’ প্রভৃতি ছবিতে উত্তম কুমারকে যেভাবে ব্যবহার করতে পেরেছেন বা চেয়েছেন তার থেকে অন্য উত্তমকুমার-কে বের করে নিয়েছিলেন সোনার হরিণ ছবিতে।

সবাই মনে করেন ‘নায়ক’ ছবির পর উত্তম কুমার বেশি করে টাইপ চরিত্রের দিকে ঝুঁকেছিলেন। কিন্তু খুব ভালো করে বিশ্লেষণ করলে দেখা যাবে জীবনের প্রথম থেকেই উত্তমবাবু, প্রত্যেক ছবিতেই চরিত্রাভিনেতার পরিচয়ই দিয়ে গেছেন। উত্তম-সুচিত্রা নামক যে চৌম্বকীয় বলয়, সেলুলয়েডি তুফান তুলেছিল সেটাও ছিল চরিত্রেরই উত্তমায়ণ। কারণ উত্তম-সুচিত্রা অভিনীত ৩০ টি ছবির যদি বিবর্তনবাদ আলোচনা করা যায় সেখানে খুব ভালো করে অনুভূত হবে প্রতিটা ছবি থেকে প্রতিটা ছবি উত্তমবাবু যেভাবে নিজেকে ভেঙেচুরে পরিবর্তন পরিবর্ধন এর মাধ্যমে চূড়ান্ত মাত্রায় নিয়ে গেছেন সুচিত্রা সেনও সেই একই চেষ্টা করেছেন। কিন্তু উত্তম কুমারের চেষ্টা-নিষ্ঠা সবকিছুর কাছে সুচিত্রা সেনের গ্ল্যামার একে অপরের পরিপূরকের মতো কাজ করেছে।

আমাদের আলোচ্য ‘সোনার হরিণ’ ছবিটি ভীষণ আবেগ তাড়িত ও সিরিয়াস ছবি। নায়ক-নায়িকার পারস্পরিক উন্মাদনা, এখানে কোনরকম ব্যঞ্জনার দ্বারা প্রকাশিত হয়নি। উভয়ের বিনিময়, কখনও মাখোমাখো রূপে দর্শকের সামনে আসেনি। একটি অপরাধ জগতের তদন্ত করতে আসা অফিসারের সঙ্গে অপরাধীর বাড়ির এক সদস্যের কিভাবে অন্তরঙ্গতা তৈরি হতে পারে সমস্ত শালীনতাকে বজায় রেখে তারই পরিমিত বোধে পরিচালক অত্যন্ত সচেতনভাবে (ছবির) প্লেয়ার কাস্টিং করেছিলেন।

কালী বন্দ্যোপাধ্যায়ের একটি অনবদ্য রোল এই ছবিতে আমরা দেখতে পাই। যে কালী বন্দ্যোপাধ্যায় বছর দুয়েক আগে ‘নীল আকাশের নীচে’ ছবি করে সকলের প্রশংসা কুড়িয়েছেন এবং আগামী দিনেও উত্তমবাবুর থ্রিলার ছবিতে উনি কিছুটা ভিলেনের রোল করে ছবির জগতকে সমৃদ্ধ করবেন।

ছবির কাহিনি অত্যন্ত মনোজ্ঞ। রাসবিহারী লাল নামক একজন লেখকের কাহিনী অবলম্বনে চিত্রনাট্য তৈরি করেছিলেন মঙ্গল চক্রবর্তী স্বয়ং। ছবিটিতে কাহিনির বাঁধুনী এমন একটা মার্জিত ভঙ্গিতে রাখা হয়েছিল যেখানে মানুষ নয় সিচুয়েশন কথা বলছিল। দর্শক প্রেক্ষাগৃহে বসে শুধু কুশীলবদের মুন্সীয়ানাই উপভোগ করেননি উপভোগ করেছেন কাহিনীর বিভিন্ন মোড়ঘোরানো চমককেও।

উত্তমঘরানার যে সূত্রপাত, তারও অনেকটা পাকাপোক্ত জায়গা ছিল এই ধরনের ছবিগুলো। আসলে উত্তমবাবুর নির্দিষ্ট কোন ঘরানা ছিল বলে আমার মনে হয় না। উনি প্রতিটা ছবিতে চরিত্রানুযায়ী এক একটা ঘরানার জন্ম দিয়েছেন।

সেজন্যই ছবিগুলো একঘেয়েমি দোষে দুষ্ট হয়নি। ‘সোনার হরিণ’ ছবিতে লুক টেস্টে উনি মুখের উপর যে গোঁফের ব্যবহার করেছেন সেটা গতানুগতিক অন্যান্য ছবির থেকে অনেকটি এগিয়ে দিয়েছিল। তারপর প্রতিটা ফ্রেমে উনি যখন নিজের সিনেমাটিক অ্যাপিয়ারেন্স দেখাচ্ছেন সেটা বিশ্ব চলচ্চিত্র শিল্পের অনুসরণীয় একটা অধ্যায়।

আমাদের দেশে এ ধরনের সেলুলয়েডি ফ্রেম খুব একটা সারস্বত মর্যাদা পায় না কিন্তু মঙ্গল চক্রবর্তী নামক একজন গুণী পরিচালকের হাতে যখন উত্তমবাবু অভিনয়ের প্রতিটা নিয়ম নীতিকে নতুন করে গড়ে তুলছেন তথা মান্যতা দিচ্ছেন। তিনিও হাঁ হয়ে দেখেছেন, একজন শিল্পীর সাধনা কোন পর্যায়ে গেলে এ ধরনের স্ক্রিন প্রেজেন্টস দেখা যায়। সাধারণত নাট্যশাস্ত্রের কিছু বাঁধা নিয়ম অনুযায়ী, মঞ্চের উপর কুশীলবদের আঙ্গিক বাচিক অভিনয়ের প্রকাশ ঘটাতে হয়।

কিন্তু সিনেমা শিল্পে নাট্যশাস্ত্রের মত কোন টেক্সট বুক ছিল না। সবটাই ছিল ছায়াবাজি। মানুষের ছায়া নির্মিত ছবি কতটা গ্রহণযোগ্য করে তুলতে পারলে দর্শকদের মধ্যে চরিত্রের গভীরতা ছোঁয়া যাবে সেটা নির্ভর করত সেই চরিত্রে অভিনয়কারী কুশীলবের মেধার উপর।

আমরা তুলসী চক্রবর্তী মধ্যে যে মেধাপূর্ণ অভিনয় ক্যামেরার সামনে দেখেছি সেটাকে ক্ষণজন্মা বললে বোধহয় কম বলা হয়। কোনো পুরস্কার কোনো সংবর্ধনা কোন সার্টিফিকেটের তোয়াক্কা না করে উনি যে আঙ্গিক অভিনয় বাচিক অভিনয়ের মিশেলে দেখিয়ে গেছেন। তা যে কোন দেশের সম্পদ।

উত্তমবাবুর মতো ক্ষণজন্মা শিল্পীরা এ ধরনের অনুসরণীয় শিল্পীদের সাথে কাজ করার সুযোগ পেয়েছিলেন বলেই বোধ হয় ছবির নির্মাণপর্বটা এত গোছানো হতো। উত্তমবাবুর দুর্ভাগ্য শেষের দিকের কয়েকটা ছবি ছাড়া ওনাকে কখনও পার্শ্ব চরিত্রে অভিনয় করতে হয়নি। বা যে ছবি তো উনি পার্শ্বচরিত্রে অভিনয় করবেন বলে মনোনীত হয়েছেন সেখানে কোন এক জাদু বলে উনি প্রধান আকর্ষণ হয়ে দাঁড়িয়েছেন। মূল চরিত্রের অভিনয়কারীরা অনেকটা গৌণ হয়ে পড়েছেন। কেন হয়ে পড়েছেন, এর কোন সদুত্তর আমাদের কাছে নেই কিন্তু আমরা যে ছবিটি আলোচনা করছি সেখানে দেখব ছবি বিশ্বাস থেকে শুরু করে কালী বন্দোপাধ্যায় কেউই কম শক্তিমান অভিনেতা ছিলেন না। কিন্তু ‘এ বঙ্গের সমতলে তৃণলতা গুল্মদলে বজ্রজয়ী তুমি বনস্পতি’-র মতো উত্তমবাবু যেন সকলকে ছাড়িয়ে গিয়েছেন।

বিশেষত শেষ দৃশ্যে যেখানে অপরাধী তার স্বীকারোক্তি জমা দিয়ে মারা যাচ্ছেন এবং সেই স্বীকারোক্তিটাকে মূলধন করে অপরাধীর শাস্তি নির্মিত হচ্ছে। সেখানে অপরাধীকে অনুপস্থিত দেখে তদন্তকারী অফিসার উত্তমবাবুর চোখের যে এক্সপ্রেশন তাতে দুষ্টের দমন আর শিষ্টের পালন এই ইমেজটা খুব সহজে ফুটে উঠেছে, যা যে কোনও দেশের শক্তিমান অভিনেতাদের মান্যতা দিয়ে থাকে।

আমাদের দেশের চলচ্চিত্র সমালোচকরা প্রকৃত ফিল্মের সমালোচনা করতে বিশেষত ফ্রেম টু ফ্রেম আলোচনা করতে খুবই কার্পণ্য দেখিয়ে থাকেন। ফিল্মের কতগুলো আঙ্গিক দিক আলোচনা করেই তাঁরা রায় দেন। কিন্তু যদি কাহিনী এবং কুশীলবদের অভিনয়ের ব্যাকগ্রাউন্ড ভালো করে অনুশীলন করা যায় তাহলে কোথাও না কোথাও সেই অদেখা, অলেখা সুরটা ভেসে ওঠে।

সেই ধরনের একজন ক্ষণজন্মা অভিনেতা যিনি কাহিনীর মূল সুরটা ধরতে পারতেন এবং ক্যামেরার সামনে অতি বাড়াবাড়ি না করে সেটাকে যথাস্থানে পৌঁছে দিতে পারতেন। পাঠকরা যদি ‘সোনার হরিণ’ ছবিটা আরেকবার ফ্রেম টু ফ্রেম দেখেন আমার কথা বোধহয় অনেকটা মিলে যাবে।

এরপর আসি ছবির নায়িকা নির্বাচন। শরীরী আবেদনে সুপ্রিয়া চৌধুরী তখন যে মানে বিরাজ করছিলেন তাঁকেও প্রতিটা অংশে ভেবে সেই ভাবেই পরিচালক উপস্থাপন করেছেন। তাঁর শারীরিক বিভঙ্গে মরাল গ্রীবা এবং রতিমেদুরতা এমন নান্দনিক ভাবে পরিচালক ছড়িয়েছেন যা কিনা সমগ্র ছবিতে উত্তম কুমারের পাশাপাশি তিনিও আসর জমিয়েছেন। এরপর ছবিটির আবহ সংগীত নির্মাণ। সেসময়ের গুণী সংগীত পরিচালকদের মধ্যে যিনি অগ্রণী ছিলেন তাঁর নাম হেমন্ত মুখোপাধ্যায়।

হেমন্ত বাবু শুধুমাত্র কণ্ঠসঙ্গীত শিল্পী নন ব্যাকগ্রাউন্ড মিউজিক নির্মাণের মাধ্যমে ছবির মনোজাগতিক যে পর্ব থাকে তার সেতু নির্মাণেও তিনি ছিলেন অপ্রতিদ্বন্দী একজন শিল্পী। বিশেষত যখন কোন গানের প্রিল্যুড এবং ইন্টারল্যুড তৈরি হতো, সেখানে এমন কিছু যন্ত্রের ব্যবহার তিনি করতেন যেটা ফিল্মোচিত গানের একটা নতুন অধ্যায় লিখতে পারতো।

ভারত বিখ্যাত শিল্পী গীতা দত্তকে দিয়ে এ ছবির গান গাইয়ে নেওয়ার যে দক্ষতা তিনি দেখিয়েছেন, সে সময় হেমন্ত বাবুর মতো সংগীত শিল্পীর পক্ষেই সম্ভব হয়েছিল। উনি বুঝতেন কোন ছবিতে কি ধরনের আবহসংগীত এবং কণ্ঠসঙ্গীতের মিশেল ঘটালে সে ছবির প্রাণ প্রতিষ্ঠা পাবে। গৌরীপ্রসন্ন মজুমদারের কথায় ছবিটির প্রত্যেকটি গান অত্যন্ত সময়োপযোগী এবং কালোত্তীর্ণ হয়েছিল বলেই মনে হয়।

সর্বোপরি এ ছবি, কাহিনি-অভিনয়, সাংগীতিক পরিবেশের মিলিত সমন্বয়ে, ভারতীয় চলচ্চিত্রের একটি অমূল্য সম্পদ হিসাবেই বিবেচিত হওয়া উচিত।—চলবে।

গল্প ও উপন্যাস পাঠানোর নিয়ম

‘সময় আপডেটস’ -এর এই বিভাগে যাঁরা গল্প ও উপন্যাস পাঠাতে চান তাঁরা ছোটদের ও বড়দের আলাদা আলাদা গল্প পাঠাতে পারেন। বুঝতে সুবিধার জন্য ইমেলের ‘সাবজেক্ট’-এ বিভাগের উল্লেখ করবেন। ছোটদের গল্পের জন্য ১০০০ শব্দ ও বড়দের গল্পের জন্য ১০০০-১৫০০ শব্দের মধ্যে পাঠাতে হবে ইউনিকোড ফরম্যাটে। সঙ্গে ঠিকানা ও যোগাযোগ নম্বর দিতে ভুলবেন না। গল্প বা উপন্যাস নির্বাচিত হলে যোগাযোগ করা হবে। ইমেল: samayupdatesin.writeus@gmail.com