সেদিন ‘খণ্ডরে’র পুনঃপ্রদর্শন আনন্দ দিয়েছিল বিশ্বের তাবড় সিনেমাপ্রেমী থেকে বরেণ্য সেই পরিচালককে

“আজ বিকাল পর্যন্ত ‘খণ্ডর’ সম্পর্কে সবকিছু ভুলে গিয়েছিলাম, কিন্তু আপনারা আবার মনে করিয়ে দিলেন”— (মৃণাল সেন, ১৫ মে ২০১০, কান চলচ্চিত্র উৎসব, কান)

সুভাষ (নাসিরুদ্দিন শাহ) শহুরে এক ফটোগ্রাফার তাঁর বন্ধু দীপুর (পঙ্কজ কাপুর) জোরাজুরিতে সপ্তাহান্তে তাঁদের পরিত্যক্ত, ভগ্নপ্রায়, প্রাসাদোপম বাড়িতে ছুটি কাটাতে যায়। সেই বাড়িরই এক কোণে দীপুর অন্ধ, শয্যাশায়ী কাকিমা (গীতা সেন) আর অবিবাহিত বোন যামিনী (শাবানা আজমি) থাকে। বেশ কিছু বছর আগে তাঁদের দূর সম্পর্কের এক আত্মীয় নিরঞ্জনের সঙ্গে যামিনীর বিয়ের কথা হলেও নিরঞ্জন ইতিমধ্যেই অন্যত্র বিয়ে করে প্রায় উধাও হয়। ওদিকে যামিনীর অপেক্ষারত, অন্ধ মা সুভাষকে নিরঞ্জন বলে ধরে নেয়। গল্প নিজস্ব গতিতে এগোয়।

একা, শয্যাশায়ী মায়ের মেয়ের জন্য চিন্তা, অনুচ্চারিত হাহাকার, অন্তহীন অপেক্ষা আর যামিনীর গতিহীন আবেগ, না বলা কথা, আত্মসম্মানবোধ, শুকনো মুখের দৃশ্যায়ন দেশকালের গন্ডি অতিক্রম করে ২০১০ সালের মে মাসে ৮৭ বছরের বৃদ্ধ, বরেণ্য পরিচালক মৃণাল সেনের উপস্থিতিতে তাঁরই ১৯৮৪ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত ছবি ‘খণ্ডর’ (The Ruins) কান চলচ্চিত্র উৎসবের ‘ক্ল্যাসিকস’ বিভাগে প্রর্দশিত হয়। ছবির গল্প প্রেমেন্দ্র মিত্রের ছোটগল্প ‘তেলেনাপোতা আবিষ্কার’ অনুসারী ছিল।

২০১৭ সাল থেকে অস্কার অ্যাকাডেমির অন্তর্বর্তী সদস্য মৃণাল সেনের প্রথম পরিচালিত ছবি ‘রাত-ভোর’ (১৯৫৫) মুক্তি পেলেও সাফল্য আসেনি। সাফল্য এসেছিল ‘নীল আকাশের নীচে’ এবং ‘বাইশে শ্রাবণে’র মধ্য দিয়ে। ‘বাইশে শ্রাবণ’ শুধু সাফল্য নয়, পরিচালককে আন্তর্জাতিক পরিচিতিও দিয়েছিল। কান চলচ্চিত্র উৎসবে কোনওদিনই তিনি বহিরাগত ছিলেন না। ১৯৮২ থেকে তিনি এই উৎসবের অন্যতম প্রধান জুরি নির্বাচিত হন। তাঁর বহু ছবি কানে প্রর্দশিত ও পুরস্কৃত হয়েছিল।

২০০৯ সালে কান চলচ্চিত্র উৎসব কর্তৃপক্ষ মৃণাল সেনের বিখ্যাত কলকাতা ট্রিলোজি অর্থাৎ ইন্টারভিউ (১৯৭১), কলকাতা ৭১ (১৯৭২) এবং পদাতিক (১৯৭৩) নিয়ে ছোট রেট্রোস্পেকটিভ করার কথা ভাবলেও ছবিগুলোর নেগেটিভ অনেকাংশে খারাপ হয়ে যাওয়ায় সেই চেষ্টা বিফলে যায়। তবে ২০১০ সালে তাঁদের চেষ্টা বিফলে যায়নি। ওই বছর মে মাসের ১৫ তারিখে স্যালে বুনুয়েলের মতো ঐতিহ্যপূর্ণ প্রেক্ষাগৃহে ‘খণ্ডরে’র পুনঃপ্রদর্শন এবং পরিচালকের উপস্থিতির কথা নিশ্চিত করেছিলেন ইলিয়েন স্টুটারহেম, যিনি ওই সময় প্রযুক্তিগতভাবে পুনরুদ্ধার হওয়া ছবিটির উপস্থাপক ছিলেন। এই পুনরুদ্ধারের কাজটি করেছিল পুণের ন্যাশেনাল ফিল্ম আর্কাইভের সহায়তায় রিলায়েন্স মিডিয়া ওয়ার্ক। ছবির ভাষা ছিল হিন্দি।

ইলিয়েন মনে করিয়ে দিয়েছিলেন এই ছবির প্রতি সমালোচক পিটার কোয়ির (Peter Cowie) শ্রদ্ধাঞ্জলি—মৃণাল সেনের এই সুচারু নির্মাণ, পারিবারিক আবহ, সম্পর্ক ও দৈনন্দিন জীবনের খুঁটিনাটিকে তুলে ধরে যেমন নাট্য উপাদানের তেমন সর্বকালের সিনেমা নির্মাণের চিন্তা-চেতনাকে সমৃদ্ধ করেছিল। কোয়ি আরও বলেছিলেন, “The Ruins is directed with masterly understatement by Sen. The dialogue is sparse, and the space between the sentences pregnant with longing and disappointment. The environment not only reflects the failure of the old mother’s life, it is also integrated into mise-en-scene with no trace of ostentatiousness. The Ruins is depressing, yet to experience and to feel it is a rare delight.”

রিলিজের প্রায় ২৬ বছর পর পৃথিবীর অন্যতম আলোচিত চলচ্চিত্র উৎসবের এক বিশেষ দিন মুখর হয়েছিল এই ছবিকে ঘিরে। প্রদর্শনের শেষে বিদেশি দর্শকদের করতালি সেদিন অনেকক্ষণ স্থায়ী হয়েছিল, উদ্ভাসিত হয়েছিল অশীতিপর পরিচালকের মুখ। জীবন সায়াহ্নে এসে নিজের সৃষ্টির এমন উদযাপন নিশ্চয় অপার শান্তি দিয়েছিল তাঁকে!

ছবি: সংগৃহীত